интервью: whataboutsof

софия изелла — совсем не обычная двадцатиоднолетняя девушка. она пишет песни с восьми лет и завораживает слушателей музыкой, которая больше похожа на эмоциональный экзорцизм, чем на выступление: без фильтров, интуитивная и невероятно человечная. её готические монологи находят отклик у слушателей, разочаровавшихся в вылизанности обычной поп-музыки, предлагая вместо неё звучание, наполненное поэтической интенсивностью и неприкрытой честностью.

во время нашей съёмки ты упомянула, что начала играть на скрипке в четыре года, а писать музыку примерно в восемь. что именно ты писала? песни? стихи? и что заставляло тебя делать это в таком юном возрасте?

SOF.

я писала примерно по три или четыре песни в день. я училась дома, поэтому у меня было столько свободного времени. желание писать появилось из сочетания скуки и моей мгновенной любви к этому занятию.

о чём пишет восьмилетний ребёнок? у тебя уже тогда были какие-то источники вдохновения или даже амбиции? или это было просто желание творить?

SOF.

я писала об убийствах, изменах, шести жёнах генриха viii, а ещё о природе. я всегда умела сама себя мотивировать.

поскольку ты училась дома, у тебя была возможность познакомиться со множеством людей, которые мыслили так же, как ты? ты писала музыку одна или вместе с другими людьми? как формировался твой стиль по мере взросления?

SOF.

да! я собрала группу, состоявшую исключительно из скрипачек, и назвала её the nightingales. мне было, кажется, десять, и в группе были ещё три девочки. мы выступали на улицах в пачках и блёстках и зарабатывали кучу денег!

я бы, однако, не сказала, что именно там нашла своё звучание, потому что это была скорее кавер-группа. я выросла с родителями, которые не были связаны с музыкой, и до четырнадцати лет почти не слушала обычное радио. я помню, как слушала женщин, исполнявших шотландскую народную музыку, которые выступали в моём летнем лагере.

я знаю, что ты много путешествовала, но впервые начала попадаться мне на глаза, когда ещё жила в австралии, и, как я понимаю, именно там начала выступать перед публикой. почему тебе захотелось выступать вживую и уйти от творчества, которое было скорее чем-то для самой себя?

SOF.

я всегда выступала, так что для меня это не было каким-то резким переходом. я выступала ещё в подгузниках, играла на скрипичных концертах и исполняла песни. но австралия стала местом, где у меня впервые было настоящее выступление, похожее на концерт.

тебе нравились твои первые живые выступления? или тебе было сложно?

SOF.

я всегда их любила. сложно было не в негативном смысле, я просто постоянно хотела становиться лучше с каждым выступлением.

когда ты начала формировать свою эстетику как визуально, так и музыкально? сейчас у тебя, очевидно, есть чёткое видение, но ты только что упомянула, что в детстве пела каверы в пачках. был ли какой-то момент, когда ты помнишь, что приняла это решение? у меня самой есть такие моменты, поэтому мне интересно, был ли такой момент у тебя или всё произошло естественно.

SOF.

всё началось из-за плёночного зерна. мне всегда нравилось, как оно выглядит, но оно не подходило к эстетике того места, где я тогда находилась, а чем больше я использовала зернистость, тем темнее со временем становилась тональность. это не было резким или грандиозным переходом или решением. этого даже не замечаешь, пока не посмотришь на мою историю со стороны.

это действительно необычный источник вдохновения. я знаю, что у тебя также сильная связь с поэзией и есть много поэтов, которых ты любишь, и я чувствую эту связь в твоих текстах. как ты пишешь песни? сначала пишешь текст, а потом думаешь о музыке, или процесс выглядит иначе?

SOF.

я действительно могу начать с чего угодно. например, моя песня «unattractive» началась со стихотворения, но большинство песен начинается с продакшена. после этого я либо начинаю писать текст с нуля, либо нахожу небольшие обрывки строк, из которых потом строю песню.

тебе нравится самостоятельно продюсировать свою музыку? или ты предпочитаешь работать с кем-то вместе?

SOF.

мне нравится быть главным человеком в процессе продакшена, а хороший сопродюсер для меня — это как человек, с которым я танцую.

я слышу в твоей музыке разные классные источники вдохновения, от pj harvey и ethel cain до portishead и nin, но это просто мои мысли о том, что я слышу в твоей музыке. есть ли артисты, которые действительно вдохновляют тебя в музыке и работе в целом?

SOF.

ну, я так часто упоминала nin, что это уже смешно. я обожаю trent! я люблю альтернативную музыку девяностых. да, мне нравятся все названные тобой референсы. недавно я впервые по-настоящему погрузилась в музыку deftones.

deftones — невероятная группа, их действительно стоит открыть для себя. я также понимаю, почему тебе близко их звучание. есть ли люди, с которыми ты хотела бы поработать? как выглядело бы твоё идеальное сотрудничество?

SOF.

billie [eilish], taylor [swift], trent [reznor].

ты написала много песен за эти годы. изменился ли твой процесс? и если да, то как?

SOF.

не особо. я всё та же утка.

ты заранее планируешь свои альбомы? или просто пишешь и смотришь, что работает?

SOF.

и то, и другое! я люблю план, но также люблю просто творить и дурачиться.

я знаю, что ты упоминала, что любишь выступать вживую, но каково это — исполнять настолько личные тексты? твоя работа ощущается очень близкой к тебе, поэтому мне интересно, как ты справляешься с этим на сцене.

SOF.

я люблю выступать вживую, но это действительно забирает у меня много умственной и физической энергии, словно всё внутри меня выходит наружу.

понимаю. я помню видео с одним из твоих выступлений, где ты была очень нежной с аудиторией. ты спрашивала у людей разрешение прикоснуться к ним. это связано с интимностью твоих выступлений, с желанием сделать так, чтобы люди чувствовали себя в безопасности? или это больше про связь?

SOF.

я спрашиваю согласие, чтобы люди чувствовали себя в безопасности. зрительный контакт и держание за руки связаны с моей любовью к человеческой связи, а также с моей потребностью в ней. особенно когда я в туре и нахожусь далеко от всех, кого знаю, мне хочется этих маленьких интимных моментов с незнакомцами.

мне нравится это ощущение. последний год или около того ты постоянно гастролируешь. как ты готовишься и как переносишь свою музыку на большую площадку?

SOF.

я несколько раз выступала в качестве хедлайнера, но каждый раз площадки становятся больше, и этот конкретный тур ощущается для меня огромным скачком. когда я только начала выступать, я привыкла играть в пустых барах, а теперь выступаю на главных сценах фестивалей. мне кажется, я привыкла к переходу от маленьких сцен к большим, и люблю и то, и другое.

ты когда-нибудь нервничаешь перед выступлениями? или, если расширить вопрос, нервничаешь или тревожишься, когда выпускаешь новую музыку?

SOF.

я больше не нервничаю, я просто сильно сосредотачиваюсь, и эта сосредоточенность может меня выматывать. даже когда я раньше нервничала, на самой сцене я никогда не нервничала. и уж точно никогда не нервничала из-за чего-либо в интернете. этот мир не кажется мне настоящим.

ты постоянно пишешь? даже во время тура?

SOF.

постоянно пишу. я записываю всякую бессвязную чушь из своей головы на страницы, чтобы муза оставалась довольна.

я знаю, что ты активно создаёшь маленькие виньетки и целые миры для своих аудиовизуальных историй в соцсетях. они выглядят естественно, но легко ли тебе это даётся? создаёт ли необходимость быть активной в онлайн-мире дополнительное давление во время творчества?

SOF.

это получается естественно, я люблю визуальный мир. это одна из вещей, которые больше всего меня вдохновляют.

есть ли сейчас что-то новое, что тебя вдохновляет? или что-то, что ты хочешь сделать, но ещё не делала?

SOF.

я очень хочу завести домашнего хорька.